Nevando voy

Ayer por la noche (10, octubre) pusieron en "Versión española" la película "Azuloscurocasinegro" de Daniel Sánchez Arévalo. Y como es un director más que recomendable, todos sus cortometrajes fueron verdaderos "éxitos" y su primer largo toda una sorpresa, me quedé a ver lo que se contaba en la entrevista. Fue mi madre la que dijo que a ver cuando ponían en la 2 "Nada de nadie" y así me entrevistaban. Tuve que desengañarla. Y no es fácil ni cómodo desengañar a una madre: probablemente nunca pondrán "Nada de nadie" en televisión. Nunca seré como Daniel Sánchez Arévalo, ni como Amenábar... en todo caso, con esfuerzo, llegaré a ser como Maitena Muruzabal y Candela Figueira, las directoras de "Nevando voy". Grabada en vídeo con un presupuesto cercano a cero euros (como nosotros), distribuida en vídeo (como tendremos que hacer nosotros), ha ido dando tumbos de festival en festival (en fin) con un excelente resultado de público y poca repercusión en los medios (por aquí la hemos podido ver en el de Medina del Campo y en la todopoderosa SEMINCI) y que finalmente ha conseguido una subvención para el kinescopado y distribución comercial convencional. Todo un éxito. Y claro, ya están preparando una segunda película, "Luna lunera", con muchos más apoyos. Ese es nuestro objetivo.

Mira su web: http://www.cronopia.com/CRONOPIA%20FILMS.html

Alfonso Parra

Alfonso Parra es director de fotografía. Autor, entre otras, de "Mujeres en el parque", "La bicicleta", "Días azules" y la estupenda "La flaqueza del bolchevique". Pero si se asoma a este blog es por el merecido homenaje que tenemos que hacer a la información que incluye en su web:

http://www2.alfonsoparra.com/php/ver/structure_all.php?s=0&type_v_img=1&n=1&ln=spa&id=&id_cms

Es de los pocos directores de fotografía que si te cuenta sus trucos a la hora de trabajar. Sobre todo la sección "Reportajes" del apartado "Prensa". No te la puedes perder.

Retocada digitalmente

Me llama la atención cada vez que sale una noticia del tipo: "el 80% de los planos de no-sé-que película han sido retocados digitalmente". Normalmente me entra la risa. Es cómo decir que el pan que nos venden se ha hecho con harina. Pues claro, ¿cómo si no?

El cine digital ha supuesto un salto cualitativo en el cine independiente gracias a que ha sabido aprovechar la tecnología creada con el objeto de añadir efectos especiales a las películas rodadas en celuloide. Ya que una vez generado el efecto, las imágenes tenían que volver a ser transferidas a película. O sea que se rueda en cine, se post-produce en vídeo y se distribuye en cine. Y pensaron, ya que es inevitable pasar por el formato vídeo ¿por qué no saltarnos la primera fase? Se graba en vídeo (más barato), se post-produce en vídeo (más versátil) y luego se transfiere a cine para su distribución. Y esa ha sido la gallina de los huevos de oro: ser capaces de mantener el 35 mm como estándar de proyección pero abaratar costes grabando en vídeo.

En todo caso, nosotros ya podemos decir que el 80% de los planos de "Nada de nadie" han sido retocados digitalmente. A ver si ahora nos catalogan la película como de ciencia ficción.

Distribución

http://www.indiewire.com/people/2008/09/first_person_pe.html
http://www.indiewire.com/people/2008/09/first_person_pe_1.html

Este es un enlace a un doble artículo (en inglés) publicado por Peter Broderick en indieWIRE. Su título: "Welcome to the New World Distribution". Se trata de una perfecta radiografía de estos tiempos de espasmódicos cambios que vive la distribución cinematográfica. Cuando las barbas de tu vecino veas pelar...

El día a día

Fíjate. Hace ya más de un mes que no he publicado ningún post. Y lo que es peor, hace ya más de un mes que no he entrado al blog. Supongo que lo más obvio es pensar que he estado un mes sin hacer nada. Y nada más lejos de la realidad. De hecho ha sido uno de los meses más enloquecedores y enriquecedores de mi vida. Por cosas cotidianas, del día a día. Y me pregunto: ¿qué haría Kurosawa cuando no estaba dirigiendo? ¿a qué dedicaba el tiempo libre? ¿cambiaba pañales?

Por lo demás, "Nada de nadie" va cumpliendo plazos y objetivos. Hoy mismo he visto un montaje que ya podemos llamar previo y deja entrever una película sobria, sutil... como a mi me gustan.

Seguimos.

Val del Omar

"Y, amigos míos, cuando se encanta, cuando se conquista, cuando se coacciona la libertad humana, sólo está justificado si existe un gran motivo poético y amoroso". José Val del Omar

La semana pasada (del 11 al 14 de agosto) han estado proyectando todas las películas de Val del Omar en la Cátedra de Cine de la Universidad de Valladolid. Para mí han sido días muy especiales, de reencuentro con sensaciones que identificaba con la adolescencia. Algunos preferirán otros directores, pero para mí no hay ninguno como Val del Omar.

De él hay que aprender a ser inconformista y a ver más allá de los tópicos transformándoles en una obra de arte total, repleta de lírismo y misticismo.



Val del Omar contaba que de niño le gustaba meterse debajo de la cama para, con una linterna y trozos de cristal tintado, realizar sus propias proyecciones. De ahí surge su idea del cine como un acto de fe y ahí empieza su principal problema: el inventor se ha comido siempre al artista, dada la ingente lista de innovaciones técnicas y la escasez de películas, solo dos: Aguaespejo Granadino (1955) y Fuego en Castilla (1961). Personalmente prefiero no incluir Acariño Galaico, que solo sirve para concluir lo que él mismo llamaba su Tríptico Elemental de España, pero no llegó a concluir.



Ya lo dice en uno de sus poemas de la serie "Tientos de erótica celeste" y recogido por Lagartija Nick en su disco homenaje: Las imágenes nos tocan, la luz y el sonido nos toca. Somos la retina, palpitación táctil.

Spleen

Hacía semanas que Simón acariciaba la idea griega de la nada, idea filosófica, pura concepción del espíritu (…). Y sin embargo, progresivamente caía en esa nada. Se dejaba arrastrar por ella como por una mujer misteriosamente seductora. Apartando sus otros pensamientos, se abandonaba al sentimiento y casi a la sensación de una desaparición total, sin resurgimiento ni despertar, sin señal de vibración o de palpitación, un estado que, como máximo, podía situarse antes del nacimiento o después de la muerte, una tiniebla, una ausencia en la que el alma misma desaparecería y con ella toda conciencia, toda existencia. Mentalmente repetía palabras mágicas como nada, vacío, jamás, no-ser; alejaba de su mente cualquier imagen de objeto o persona viva, cualquier sonido de voz, color u olor. Y se imaginaba su cuerpo, así aligerado, elevándose del suelo para fundirse en otra materia que a su vez se desvanecería en partículas imperceptibles. JEAN-CLAUDE CARRIERE.